由人戀﹐卻不隨人願

有些戲總提不起膽量去看﹐怕的是看後會引起一連串反常行為。

森田芳光執導的《其後》﹐就是一部我很想看卻又不敢看的電影。改編自夏目漱石的同名小說﹐由松田優作和藤谷美和子主演。影片贏得多項大獎﹐是松田優作的代表作之一。讀過松田龍平的一篇訪問﹐問及他最喜歡爸爸哪部電影﹐答案竟是Black Rain 。他補充說﹐小時候後看過《其後》﹐但印象不深﹐只記得爸爸的喪禮上播的正是《其後》出現的音樂。在喪禮上播放的音樂﹐一定是那人生前喜愛的曲調。上網搜尋﹐都說很難找到《其後》的原聲大碟。在某blog裡找到了一段文字：「......松田優作的那身麻料西裝、藤谷美和了的古典優雅和那白色百合花，已成經典和絕唱.......《其後》的音樂也是極難找到的，有緣收藏一隻但也不是正版，聽著一定想到那電影中，男主角一人在夜行列車往月亮駛去代表他心情不知往何處去的畫面.....」 音樂總會帶給人們無邊的幻想吧。

邁克也有一篇文章是這樣寫的:

此情可待成追憶

第一次看《其後》﹐算起來倒已經起碼有十八年了 -- 真嚇人一跳。勿怪我一拿起筆就厚著臉皮抄張愛玲﹐令人夢繞魂牽的電影﹐幸運的話一生統共也不過三兩部﹐切切實實是可堪嘆息的半生緣。遺憾說多不多﹐說少也不少﹐誰都免不了的罷﹖悲歡離合經歷過一些﹐起落興衰經歷過一些﹐些﹐然後人就老了﹐學會不論聽到什麼﹐嘴裡都掛一個微笑。甚至部是微笑﹐只是禮貌的表示知道有這麼一回事﹐表示眼底的雲煙沒有白白流逝。
那麼長的時間﹐除了早年看過幾次﹐一直沒有機會重睹﹐倒還記得清清楚楚﹐儘管記憶當然是選擇性的。松田優作的身影﹐久不久總在夢境的地平線掠過﹐很遠很遠﹐讓人無端端失神。那樣慢條斯理踱步的男人﹐以為可以與你天長地久﹐只會嫌他跟不上﹐斷斷不會被拋在身後。沒料到謝幕如此匆匆﹐說走就走﹐還沒有來得及認識他的壞﹐已經絕塵而去。自私啊﹐自私！要世界單單記得他的優雅﹐不給人機會目擊光陰的腐蝕﹐驕傲地揮一揮手﹐以我們的哀傷成就了他的完美。
替他打拍子的是梅林茂。九十年代初在東京找到原聲帶唱片﹐音樂之外收錄了幾段對白﹐因為叮 沒有聽懂﹐仿彿更有一種難言之痛。多年後拜王家衛所賜﹐梅林茂廣為人識﹐無恙的調子若無其事鋪陳另一段情﹐雨過天清﹐再世為人。採自一部沒有看過的日本電影﹐叫《夢二》 -- 夢的續篇？我堅決相信﹐雖然移植到香港的土地﹐它開的仍然是那枝熟悉的花。白色的﹐在月光下帶一點紫﹐帶一點藍。《花樣年華》的過場曲除了負責一扭一扭的蘇麗珍下樓買雲吞麵﹐最功德無量的﹐還為菲林的欠缺冷暖補充了季節的氣氛。不必懷疑﹐ 作曲家肯定也念念不忘《其後》那股百合的幽香﹐在雨中﹐一把傘下的那兩個纏綿的人。當年他為他們譜的一支天鵝曲﹐最末的句子幾個音符躊躇著﹐無事找事就是不肯完結。到底找個借口﹐又在娓娓說一遍。
要為《其後》於歷史上定位﹐大概可以在費穆的《小城之春》和杜魯福的《祖與占》旁邊找到個適宜的空間﹐而且誰也沒有抬舉誰。六男三女兵分三路的夾纏﹐法國的一段佔了人強馬壯的優勢﹐在國際上最膾炙人口。但其實嫂夫人情意結在兩洲三地的發酵﹐醇美如酒溫甜如蜜﹐各自都是不怕紅爐火的經典。《小城之春》散發的文藝味透著傳統中國書生氣質﹐原本隨時有變酸的危機﹐幸好滲出女性感性的旁白打救了它。《祖與占》的第三人稱 事式源自原著﹐自覺地文學性﹐巧的是旁白也擔任了重要的角色﹐替人物和觀眾間設下有分寸的距離﹐就算看得陶醉也保持著清醒。唯有《其後》令人專心一意地沉溺﹐鬱悒是第一手﹐傷逝是直接的﹐再含蓄你也沒有辦法不為它流下眼淚。
其後...是的﹐意味一切過去了﹐現在已經是從前覺得遙不可及的未來。過去了也好﹐只有電影還是電影﹐最不可靠的浮光反而永遠不消失﹐牢牢印記當時的惘然。

也許﹐是他那長長的身影﹐這樣無聲無色地走過﹐才讓人們存在了這麼多美好的幻想。而我﹐總希望他永遠永遠地走著﹐不要停下腳步。

華麗遊

女孩子愛美﹐什麼美的東西都要看個飽（最好擁有）。我和K都愛看美的東西﹐而且Marie Antoinette 的trailer中盡是華衣美服﹐這麼吸引﹐就雙雙走去看了一場華麗show。

Sofia Coppola與Kirsten Dunst的組合在N年前的 The Virgin Suicides已出現。看Sofia的戲﹐總讓我想起加州的陽光。那片溫暖的金黃色照射在Kirsten 一頭金髮上﹐她那種懶洋洋的pose﹐還有Air的Playground Love隨隨而起﹐就這樣軟綿綿地躺在沙發上、在地上﹐磨上了一整天.....

談及Sofia戲中的歌曲﹐總帶點punk或電子味。選的歌曲不會很grunge﹐她本人也不很grunge。可是跟她名字拉上關係的人大都很grunge。Marc Jacobs也曾經很grunge﹐ 90年代的他一頭長髮﹐在自家show中播著Smell Like Teen Sprits﹐當時的MJ可以是Nirvana﹐ 是Pearl Jam﹐甚至是Sonic Youth 。Grunge潮退卻﹐及後又執掌LV﹐不能再看到當時一身band味十足的MJ踏上天橋。縱然前兩季的MJ collection說是回歸grunge 老本行﹐提醒一眾時裝友原來他也曾經很「自我」。可是對我來說﹐怎也不及以前的collection「 正」﹐更何況Style.com的Nicole Phelps說"......these were clothes for girls who lead fairy tale lives....."。變了質的精神依然大有追捧客﹐Kim Gordon會穿嗎？會。不理好醜適合與否﹐只要人紅就有捧場客。Thierry Mugler也曾經好紅﹐當時Lane Crawford有他整套甚有Captain Spock味道的西裝出售﹐非常搶眼。現在人唔紅﹐什麼都假。

國王患上惡疾﹐寵妃聞之﹐立即離他而去﹐國王含淚而終。這是千古不變的故事/笑話/事實。唔紅無錢無權無地位﹐鬼理你。

一代盲俠與劍客《座頭市と用心棒》

兩大明星勝新太郎與三船敏郎對壘﹐上半場的血戰﹐ 用心棒三船敏郎一劍刺進座頭市勝新太郎的腹中。 座頭市露出痛不欲生的表情﹐一邊痛苦呻吟﹐一邊慢慢拔劍﹐原來虛驚一場﹐ 劍根本還未刺入體內。用心棒被整蠱﹐表情是又驚又惱又迷惘。 座頭市還笑嘻嘻地對著對手﹐用心棒一臉「費事理你」﹐拂袖而去。
是笑片嗎﹖下半場二人的共同對手出現﹐腥風血淚、場面蕭殺。

這是我第一次看勝新太郎的電影﹐亦是我第一次看三船敏郎演繹一些比較低俗的角色。所以同樣是劍客﹐同樣是用心棒﹐卻與黑澤明鏡頭下的用心棒不同。

在Wikipedia找到勝新太郎演過的電影:

座頭市シリーズ
座頭市物語（1962）
続・座頭市物語（1962）
新・座頭市物語（1963）
座頭市兇状旅（1963）
座頭市喧嘩旅（1963）
座頭市千両首（1964）
座頭市あばれ凧（1964）
座頭市血笑旅（1964）
座頭市関所破り（1964）
座頭市二段斬り（1965）
座頭市逆手斬り（1965）
座頭市地獄旅（1965）
座頭市の歌が聞こえる（1966）
座頭市海を渡る（1966）
座頭市鉄火旅（1967）
座頭市牢破り（1967）
座頭市血煙り街道（1967）
座頭市果たし状（1968）
座頭市喧嘩太鼓（1968）
座頭市と用心棒（1970）
座頭市あばれ火祭り（1970）
新座頭市 破れ！唐人剣（1971）
座頭市御用旅（1972）
新座頭市物語 折れた杖（1972）
新座頭市物語 笠間の血祭り（1973）
座頭市（1989）
惡名シリーズ
兵隊やくざシリーズ
警視-K

30部片子中有27部是飾演座頭市﹐怪不得功架十足﹐與一般演盲人的演員只懂「一味眼都唔眨、扮無focus」實有天大的分別。

好想

1. 好想睇惡夢偵探

2. 好想有件同松田龍平一樣0既tee

3. 好想見到一張安藤著住呢件tee影o既相

有其父必有其子？

生不逢時﹐最美好的人與事﹐往往只能從書本和熒幕中回味。

這兩晚﹐能夠看到梅葆玖的演出﹐也是一種安慰吧。讀書時期﹐瘋狂地迷上梅蘭芳。記得有一年﹐Z去台灣旅行﹐手信便是一套梅蘭芳全集。嫌這還不夠﹐自己又到裕華國貨買了《宇宙鋒》、《洛神》和《貴妃醉酒》的片子﹐之後斷斷續續地又買了很多關於他的書。

這次劇團演出﹐梅葆玖說﹐是提攜新人。他自己雖演出不多﹐可是一折《貴妃醉酒》﹐足見父親的真傳。梅派唱、念、做等都是美的表現。京曲名票包幼蝶曾經這樣說過梅蘭芳：「.....那種不可方物的美麗造像，還不足以令我心弦緊扣。擊我心是那份眉目及面部神韻，脫俗而多情，舉手投足間悠悠體現出中國女性的扶風飄逸形態。」梅葆玖繼承了梅蘭芳的優良傳統﹐也讓我們這代﹐好了解到京劇的優和梅派藝術的美。

這邊廂的梅葆玖子成父業﹐盡得真傳。 而那邊廂的周海嬰﹐據Z說﹐卻成了「Engine仔」！


誰是梅蘭芳？ 誰是梅葆玖？

大出血

差不多每次和G的約會,都是我們大出血的時候。
今天, 因為G一己的私慾, 沒有慷慨地捐出她的Nana「珍藏 」,我唯有用$55去買了這張本是免費的vcd。不過, 喜出望外, 我在HMV找到了松田優作的《華之亂》!

數數最近新添的影碟, 全屬松田優作和松田龍平所有。
Yusaku: 其後 復活金狼 華之亂
Ryuhei: 戀愛寫真 藍色青春 御法度 戀之門 Nana
(我想, 要看完以上的影片, 需數月的時間。因為現在的我, 還得追趕那54集的《走向共和》!)

新的一年‧走向共和

新一年﹐新開始。
1月1號的晚上﹐我看了第一集的《走向共和》。
不知是誰曾經跟我說過﹐ 因為劇情歪曲了史實﹐ 壞人變成好人﹐ 所以中央曾一度禁播。
新一年, 新思維。
07年的第一個晚上﹐
我為袁世凱流下了眼淚。